佛教中銅鼎經常當作銅香爐使用
自南北朝而佛教始盛行，銅鼎文化盛行，自有史以來，曾未如此時變動之甚者也。自一般人民之思想起，以至一物一事，莫不受佛教之影響。而藝術者時代一民族之象征，其變動之甚，尤非以前夢想所及者。在雕塑上，至第五世紀，已漸受佛教之浸融，然其來也漸。
在此新舊思想交替之時，在政治歷史上已入劉宋蕭梁，而佛教尚未握人生大權之際，有少數雕刻遺物為學者所宜注意者。其大多數皆為陵墓上之石獸。多發現于南京附近。南京為南朝帝都，古稱建業，宋、齊、梁、陳告都于此。附近陵墓即其帝王陵墓也。陵墓在今南京附近，江寧，句容，丹陽等縣境內，共約十余，其墳堆已平役，然其中柱，碑，翁仲等等尚多存在者.瑞典學者喜龍仁(Siren)所著《中國雕刻》言之甚詳。
佛像中之有西方色彩可溯源求得者亦有數軀是也。此數像蓋即曇喂所請漸五之遺存者。則最大佛像數軀是也。此在此數窟中佛教美術中之標準模型者，同時對一己之個性盡力壓抑。匠人似若極力模仿故此數像其美術上之價值乃遠在其歷史價值之下。其面貌平板無味，絕無筋肉之表現。鼻僅為尖脊形，目細長無光，口角微向上以表示笑容，耳長及肩。此雖號稱嚴依健陀羅式，然只表現其部分，而失其莊嚴氣象。乃至其衣#,之安置亦同此病也其架裝乃以軟料作，緊隨身體形狀，其褶紋皆平行作曲線形。然枯身極緊似毛織絨衣狀，合恐云岡石匠，本未曾見健陀羅原物，加之以一般美術鑒別力之低淺，故無甚精彩也。
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