青銅器銅鼎的紋樣種類
夏朝青銅鼎一般不加裝飾，少數(shù)有乳鼎紋裝飾。商代青銅器的紋飾具有豐富的藝術(shù)特征和精神內(nèi)涵，從早期到晚期的紋飾由簡到繁。商代早期圖案布局以帶狀為主，商代晚期流行花卉圖案，立體裝飾和多層浮雕圖案少見。獸面紋是主題紋飾的絕對多數(shù)，紋飾由寬而平的帶狀紋或細線組成。作為陪襯的幾何圖案與主題圖案的線條交織在一起。之間的差別并不明顯。
從商代晚期到西周中期，形成了中國青銅藝術(shù)史上的第一個高峰期。紋飾復(fù)雜多樣，主題圖案凸起，附屬圖案細長，主次對比鮮明。除了獸面圖案外，主題圖案還包括龍、鳳鳥紋、蟬、魚、龜和蛇的圖案，其中龍和鳳鳥紋的比例逐漸增加，而獸面圖案逐漸減少。龍、龜和魚等水生動物經(jīng)常被用在烘干機中。從此，這成了一種傳統(tǒng)。
在附屬紋樣中，出現(xiàn)了芭蕉葉、下垂葉、三角云紋等新的紋樣，一般裝飾在器物的頸部或腹下，占據(jù)了過去器物表面完全光滑的地方，使青銅器紋飾更加豐滿，富于變化。紋飾的形式有簡單的粗細線條，低浮雕和高浮雕的雙層帶磨紋，還有一點點透雕。青銅器上普遍鑄有銘文，但這些銘文基本不具備裝飾作用。
西周晚期至春秋早中期，裝飾風(fēng)格粗放，一直作為題材圖案的復(fù)雜動物圖案并不多見。它們在青銅器上的地位已被相對簡單的幾何圖案所取代，如重環(huán)紋、盜彎紋、波浪紋、鱗片紋、波紋紋和簡化的動物紋。即使是那些傳統(tǒng)的動物圖案，此時也普遍被還原，描寫隨意草率，線條薄弱。隨著紋飾組成單元的變小，傳統(tǒng)的三單元或四單元的紋飾布局已經(jīng)讓位于帶狀的連續(xù)布局。這一時期，隨著淺腹青銅器的增多和長銘文的流行，青銅器上的銘文日益顯眼，開始作為青銅器的裝飾手段。
