春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅鼎的藝術(shù)特色

青銅器在人類(lèi)生活中的應(yīng)用，占據(jù)著舉足輕重的地位。而青銅鼎作為青銅器中，最能代表至高無(wú)上權(quán)力的器物，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期時(shí)刻展現(xiàn)著其耀眼的風(fēng)采，所以青銅鼎才能成為中國(guó)古代燦爛文化的載物之一，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅鼎有什么藝術(shù)和特色呢？

（1）青銅鼎的種類(lèi)：在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的鑄造技術(shù)十分純熟，創(chuàng)造出的青銅鼎種類(lèi)繁多，大體分為以下四種種類(lèi)：圓鼎、鬲鼎、扁足鼎、方鼎。在這四種青銅鼎中，鬲鼎和扁足鼎創(chuàng)造于商周時(shí)期，它們的形態(tài)與功能不適用于日常生活，因此鬲鼎和扁足鼎的使用時(shí)間非常短，并沒(méi)有形成一定的影響力。

方鼎作為方形槽或長(zhǎng)方形槽的四足雙耳容器，也沒(méi)有形成一定的規(guī)模。因此圓鼎是歷史上流行時(shí)間最長(zhǎng)的青銅鼎式。圓鼎的基本形態(tài)是腹腔非常圓而深，耳小直立于口緣上，三足為錐形。在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，圓形的青銅鼎已經(jīng)成為了最主流的禮器，更是用來(lái)“明尊卑，分上下”的禮器。

（2）青銅鼎的藝術(shù)特性：在商周時(shí)期，工匠在青銅器上雕紋，而在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，則改用印紋。印紋通過(guò)一種花紋模具，能夠多次連續(xù)使用，節(jié)省工作時(shí)間又能夠創(chuàng)造出精美統(tǒng)一的藝術(shù)圖案，是中國(guó)古代工藝領(lǐng)域上的一大進(jìn)步。

在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅頂上的紋樣構(gòu)成上下左右連續(xù)四個(gè)方向，逐漸統(tǒng)一但并不單調(diào)。在裝飾的紋樣當(dāng)中最主要的是蟠螭紋，顧名思義，沒(méi)長(zhǎng)角的小龍纏繞疊壓；在此之外還有目羽紋，則將羽毛形狀的紋路做成眼睛形狀的；還有繩索紋，像繩索的樣子以及像貝殼一樣的紋路，總體來(lái)說(shuō)，這些紋路都是由前朝各種野獸紋路的變形演變而成。

而在戰(zhàn)國(guó)后期，隨著冶鐵技術(shù)的發(fā)展，鐵制工具逐漸產(chǎn)生，這給了青銅器的裝飾一個(gè)十分便利的條件，鐵制工具可以在青銅器上刻畫(huà)精致的紋路，此時(shí)的青銅鼎更加的精妙華美，而此時(shí)青銅器的裝飾從印紋發(fā)展到了劃紋，青銅鼎上的紋路因此體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特征。